榮光眷影

熱騰騰出爐的預告片，請享用！


1分鐘完整預告



山海經



夢痕




被俘虜的人生



影像人生


賈奶奶的故事


延續

　　關於眷村，關於外省族群，我所看過印象最深刻的紀錄片，是全景傳播基金會1996年所拍攝的《陳才根的鄰居們》。他們前進台北市南京東路與林森北路交接處的14、15號公園，趕在政府的違章拆遷計畫執行之前，記錄下了七位外省伯伯，在台灣落地但沒有生根的故事。

　　我還清晰地記得片中的主角們，特別是當他們談起自己將要回到中國家鄉去探望親友的表情。忐忑的`心情寫在皺皺的臉上，既複雜又惆悵，在一眉一笑之間，總是含括著無限感概，以及夾雜著那種對於家人、對於國家難以言說又無以名狀的感情。這樣的記憶，迫使我在看完「榮光眷影」的學員作品之後，瞬間做出了連結。

　　而在這次「榮光眷影」的紀錄片培訓計畫裡，學員們雖清一色拍攝著與省籍族群相關的故事，但卻因身份不同，切入的角度不同（處理手法都類似），使得影片有著各自的特色與驚喜。

《賈奶奶的故事》由一位男性掌鏡的。影片中主角賈奶奶的出現，緊接著在耶穌被釘在十字架、教會牧師講道的鏡頭之後。這樣的安排，帶有一種偉大、肅穆莊嚴的暗示，不僅幫影片定了調，也營造出賈奶奶的形象。於是在這樣的基調之下，影片漸漸貼近主角，以訪談的方式，帶出了賈奶奶精采卻又辛苦的生命史。

　　對人物傳記紀錄片來說，主角的「生命哲學」最難觸及，也考驗著拍片者的耐心和技巧。《賈奶奶的故事》之所以難得，不僅在於是由男性觀點出發去追溯一位女性的生命史，滿足對於「母親」的種種好奇，更在於推翻了一般只要聯想到「外省人」，幾乎都是男性老兵的印象。這種獨特的心情和視角，在導演郭益昌溫柔的鏡頭和溫吞含蓄的旁白裡表露無疑，無不透露著對（外省）女性的尊敬和佩嘆。

　　相反的，同樣都是從女性來觀看男性，同樣也是從女兒角度來觀看父親的《被俘虜的人生》與《夢痕》，在兩相對照之下，卻有著截然不同的影片性格。

　　《被俘虜的人生》的開場是一段海邊浪潮的起伏，海浪拍打著沙岸，潮起潮落，浪潮聲搭配著父親講述大戰時期往事的聲音，彷彿記憶片段與歷史的交錯。接著父親出場，帶著滄桑的臉孔與斑白的毛髮，酒不離身，回憶也不離身，說出自己是共產黨的秘密始終是個禁忌，大時代在人身上的印記清晰可見。

　　然而，除了回憶之外，「家庭關係」也許才是《被俘虜的人生》的重頭戲，也許才是導演陳心怡拿起攝影機的最終目的。在一場父親怒斥母親的的段落裡，在此之前持著攝影機總是啞然無聲的女兒突然也大聲地對著父親斥罵，發言的權力因為攝影機而在此刻頓時擴張放大，父親啞口無言。

　　這衝突的片刻，令人震驚。不只因為女兒的強悍回應，而是因為攝影機所帶來的催化和力量，進而使人能夠去誠實面對生命當中的宿命習題。片末，畫面再次回到海邊，不止息的浪潮爭相撲向岸邊，宿命般的難題似乎無解。這部影片在意象上豐富飽滿，一點也不生澀。

　　而《夢痕》所記錄的，與其說是自己的父親，不如說是自己相差28歲的父母親。從父母雙方的神情及口中，早已是你中有我、我中有你的感激與認同。外省與客家的聯姻和年齡上的差異，沒有成為婚姻的牽絆，相反地，反而是幸福的因子。

　　作為女兒，也作為導演的陳一芸，不太有外在環境的描述，只是像翻開自己的家庭相簿般細數著自己的家庭史。父親喜愛書畫藝術，還特別為了拍片而重新執筆，母親則在一旁語重心長擔心著丈夫的身體狀況，專屬於彼此之間的濃情甜蜜在鏡頭裡暈散開來，《夢痕》像是一齣溫馨柔情的家庭電影。

　　當然，這三部影片都有技術上的許多瑕疵，譬如攝影的晃動逆光，取景的構圖和方位，收音的清晰度，音樂的使用…等等。形式上也都類似，大多是人物訪談，少有事件，採取著作者旁述的敘事手法。不過紀錄片最珍貴的價值，並不取決於技術或形式，反而來自於作者真誠的態度和勇於追探的精神。

　　於是「榮光眷影」的這三部紀錄片，對我來說，除了在在透露出作者對於議題的關心之外，其實那些對於自己、對於父親、對於家庭的自剖與自白，才是動人情感的源頭。

　　這些從「榮光眷影」計畫結業的學員們，雖是學習拍攝紀錄片的初學者，但一點也不是體驗生活、生命的新手，他們也許遵循著較為保守的拍攝手法，但影像中的情感卻紮紮實實、充實飽滿。從這般樸實不華的紀錄片中望見他人，喚起曾經的記憶，也透過觀看，重新看見自己。

片子：被俘虜的人生
導演：陳心怡（導演部落格）

【為何拍攝這部紀錄片】

父親和家人的關係，長久以來形同水火，原因包括了他的酗酒積習造成家人很多的陰影、家庭結構的繁複（他的繼父角色），以及他自己本身的過往經歷（曾是共產黨員）。

對於父親，我無法選擇關上門一走了之，但是每當想去關心他時，他的脾氣和性格，卻又讓人難以靠近。因此想透過攝影機，拍下一部關於他的故事，或許可以讓我試著再多跨出一步，擁抱他；也希望透過他的口述，讓台灣一小群「曾是共產黨員」的老兵得以重見天日。

【父親的經歷】

陳書言，因為曾差點被汪精衛政府抓去當兵，於是在13歲時決定加入新四軍，參與對日抗戰。後來發生國共內戰，民國38年，國民黨一路吃了共產黨的敗仗，節節往南敗退，當年19歲的陳書言，意氣風發，直到38年10月搶灘登陸古寧頭後，一切都改變了。

國民黨在古寧頭告捷後，在台海確立了勢力範圍，而陳書言則因吃了敗仗，於是被國民黨俘虜來台灣。戰俘來到台灣，經過長期的監控與思想改造，在陳書言晚年身上還看得到陰影。

就在拍攝即將告一段對落時，他突然很緊張地要求我把關於共產黨的事情刪掉。他一直覺得自己還沒脫離恐怖的監控生活，即使年事已高，仍擔心可能因而吃上牢飯。

【父親與家人】

父親年輕時因酗酒劣習，讓家人長期飽受精神折磨，加上他的「繼父」角色（註：母親的前夫因病過世，於是帶了哥哥、姐姐改嫁父親，然後生下我和弟弟。這是家庭中「公開的秘密」，沒有人曾公開提及此事），使得家人與他的互動相當疏離。

他的日常生活作息和獨居老人幾乎沒有分別，自己上市場、煮飯、打理自己的生活所需。

當然，我也是與他疏離的成員之一，而這也正是讓我準備拿起攝影機的最大目的：

我想看看自己，看清父親。

我，身為一個女兒，到底能不能再試著多了解他一些？

與其說是給他機會，毋寧更是我想為這段選擇不了、擺脫不掉的緊張關係，解套。

【絮語】

從開始拍攝、剪接、到完成，片子從頭到尾看了不知多少遍，一次又一次，我愈發覺得「父親前半生，被國民黨俘虜；後半生，被我（的鏡頭）俘虜」。

他很老了，常常拗不過我的急躁個性與壞脾氣。

因為透過這次拍攝，我才很清楚看到一件事：我的性格，跟他是一個樣，甚至更過。

他的死硬，非得用我的固執去衝撞不可。一再重複看片的過程，我看到自己。

有時候忍不住大笑：我幹嘛這樣急躁？

有時候卻又不免痛哭失聲：我怎麼這樣欺負老人？

但他也很清楚，我不是不在乎他。或許這就是愛恨交織的家人與親子關係。

若問我，拍完片子，跟父親和好沒？我只能說，飯要吃、覺要睡、屎要照常拉，有多了解一點，但不意味著：從此過著幸福美滿的日子。紛爭，依舊持續，所不同者，在無形中，多了一點體恤。

要了解更多訊息，請點此

播映時間：2008年8月30、31日 ﹝星期六、日﹞

地　　點：台北市誠品書店(敦南店)地下二樓視聽室

本次影展活動 全程免費 歡迎自由進場入座 影片準時播映

＊導演將出席映後座談

8月30日 ﹝星期六﹞
13：00 觀眾入席
13：30～14：20 開場 致詞
播映時間	片名
14：20～15：46	第一場：被俘虜的人生 片長：86 分
15：46～16：06	導演出席映後座談
16：15～17：08	第二場：東海&嘉禾兄弟們 片長：53 分
17：10～17：30	導演出席映後座談
17：40～18：20	第三場：影像人生 片長：40 分
18：20～18：40	導演出席映後座談
18：40～19：20	中場休息
19：30～20：31	第四場：夢痕 片長：61 分
20：31～20：51	導演出席映後座談
21：00～21：13	第五場：七雙襪子 片長：13 分
21：13～21：33	導演出席映後座談
21：33～	結語，結束

8月31日 ﹝星期日﹞
13：00 觀眾入席
播映時間	片名
13：30～14：43	第一場：一人三坪六十年 片長：73 分
14：43～15：05	導演出席映後座談
15：15～16：05	第二場：山海經 片長：50 分
16：05～16：25	導演出席映後座談
16：35～17：30	第三場：變奏 片長：55 分
17：30～17：50	導演出席映後座談
17：50～18：30	中場休息
18：40～19：31	第四場：賈奶奶的故事 片長：51 分
19：31～19：51	導演出席映後座談
20：00～20：50	第五場：延續 片長：50 分
20：50～21：10	導演出席映後座談
21：10	結語

有鑑於第一代長輩的迅速凋零與眷村即將在九十八年度完全拆遷，外省台灣人協會在九十六年呼籲推動【榮光眷影】紀錄片人才培訓計畫，希望能藉由課程的開辦，將攝影機交到這些關心榮眷議題及眷村文化的朋友手上，讓他們紀錄下父母與長輩因戰爭隨軍隊來台、落地生根的歷程，並保留眷村拆遷前後珍貴的影像。

【內容簡介】
九歲離家逃難的父親在動盪年代中即失學。講究獨創的他，創造了「拳指繪畫與書法」的新招式。父親與母親相差28歲，是外省與客家聯姻，他們淡泊人生的態度與互相扶持的情感，在拍攝的過程中不著痕跡的被紀錄了下來。

導演：陳一芸

變奏

【內容簡介】
人生中充滿了變與不變，身為外省第2代，作者從16歲的兒子，勾起回憶16歲時的自己，進而對於父親的16歲及其大半生所走過的歲月，有了更深的理解，同時驀然發覺自己已深受父親的影響。

導演：林國欽

一人三坪六十年

【內容簡介】
本片記錄空軍單身宿舍「芳蘭山莊」三個老榮民的故事。他們因戰爭離開了原鄉與親人，在台灣又因經濟條件差無法結婚。三坪大的宿舍就是他們生活一輩子的家，這「歷史的單人房」裝滿了話語，只是，始終缺少談話的對象……。

導演：王美珍

延續

【內容簡介】

永遠不會鎖上的紅色大門，媽媽扯開嗓門大叫小孩回家吃飯，晚餐後聚在門前空地話家常的爺爺奶奶們… 這樣的景象雖然已無法在舊眷舍中再現，但是新遷入的國宅中卻正悄悄的用另一種形態方式，繼續延續著同質的生活樣貌……

導演：李剛齡



【內容簡介】
岳明新村在南方澳的北邊，山海交界處，原安置著三百多戶大陳人。因為沒有工作，大部份的人都搬出去了，也有一些人帶著各自的理由住了進來：老榮民、大陸妹、閩南人、客家人、阿美族、噶馬蘭族和一個拿著攝影機的年輕人。

導演：蕭立峻

東海＆嘉禾兄弟們

【內容簡介】
紀錄二哥與眷村兄弟們從十幾歲青澀少年打架鬧事時起，直至今日大夥均已兩鬢染雙仍依然深厚緊密的感情世界。

導演：周梅英

影像人生

【內容簡介】
看一個八十多歲的老人，如何用鏡頭補捉紀錄眷村改建的過程，也讓我們一同探索他生命中最光榮，但又不能說出的生命歷程，同時也細細品味其荷花攝影作品中的人生故事。

導演：鄒立仁

賈奶奶的故事

【內容簡介】

女性如何成為母親？她對這個身份的看法為何？透過眷村母親的生命經驗，瞭解她們如何成為了母親。當遭遇艱困，什麼是她堅持作母親的主要原因？

導演：郭益昌

七雙襪子

【內容簡介】
她...民國二十年出生，河南安陽人，民國三十七年的時候她十七歲，正在河南開封讀高中...國共內戰時期，因為開封的淪陷，使她和另外九位同學成為流亡學生，一路跟隨部隊撤退至台灣...

導演：喻文莉


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